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杭春晓认为，第十三届全国美术作品展览中国画作品展作为国家级美术展览会，与水墨画的当代史息息相关，讲座以近40年来的“水墨创作”为对象，旨在为理解全国美展提供新的视角。
10月22日，由山东省文学艺术界联合会主办，山东省美术家协会、山东美术馆协办，山东艺术网、《山东艺术》杂志、齐鲁晚报·齐鲁壹点承办，以“‘三大国展’齐聚山东 共庆新中国70华诞”为主题的第二期“山东文艺大讲堂”如约而至。中国艺术研究院美术研究所教授、古代研究室主任、博士生导师杭春晓带来题为《1980年代以来的水墨创作——从“水墨”概念谈起》的讲座。
中国艺术研究院美术研究所教授、古代研究室主任、博士生导师杭春晓
新水墨、现代水墨、实验水墨、抽象水墨、当代水墨、观念水墨，这些“水墨”你都了解吗？分得清楚吗？在这些概念背后，“水墨”到底是什么？讲座中，杭春晓教授逐一解开“水墨”的面纱，从绘画史的角度为大家揭示出概念后面隐藏的认知观念的嬗变，进而厘清“水墨”与传统的关系、与西方的关系，带来对当代“水墨”的建设性思考。讲座现场气氛热烈，听众们积极互动，讲座结束了大家依然意犹未尽。讲座结束后，杭春晓接受齐鲁晚报·齐鲁壹点记者专访，畅谈中国画创作的创新与发展，以及他眼中好的中国画创作。
山东省美术家协会主席、山东美术馆馆长张望
本期“山东文艺大讲堂”由山东省美术家协会主席、山东美术馆馆长张望主持。
中国画创作的问题不是工笔与写意谁强谁弱的问题
杭春晓认为，第十三届全国美术作品展览中国画作品展作为国家级美术展览会，与水墨画的当代史息息相关，讲座以近40年来的“水墨创作”为对象，旨在为理解全国美展提供新的视角。
第十三届全国美术作品展览中国画作品展开幕后，许多专家和观众发现，中国画展中工笔画的入选数量不断攀升，水墨写意的作品处于相对弱势，而介于写意、工笔的作品逐渐增多。有的专家随即提出中国画创作不要把写意丢失太多，还应把它捡回来，并注重时代需求和审美特点，这才是中国画发展需要紧扣的一个主题。
对于大家普遍讨论的工笔与写意谁强谁弱的问题，杭春晓认为，把中国画的问题简单地认为是工笔、水墨写意的问题，很有可能会把真实的问题给遮蔽了。“工笔、写意只是一种创作的实现方式，关键是这种方式呈现了什么新的关于艺术的问题、看法，而不能只是简单地工笔多写意少就发展写意。中国画创作过程中的问题，不是简单增强写意创作就能解决的。”
杭春晓称，一个权威性的美术大展既要尊重传统，真实地呈现出传统高级在哪儿，还要关注时代，关注当下发生的问题。工笔画在20世纪的中国被提出，是在中国本土文化中被重新激活的概念，是为了应对西方绘画的冲击，工笔绘画从产生起就更具有针对性和现实性。
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